陳果的確拍了一部他自己不懂得──有多好──的電影。他的「大言炎炎」以至「出言不遜」，是欠缺自信的表情，他對自己電影去到的高度沒有信心。正因為他不懂，所以出盡法寶希望把電影拍得豐富。我最初聽回來的說法，目宿的主事人不大喜歡稱《他們在島嶼寫作》系列為紀錄片，他們要求拍的是電影，並要求在電影中加進動畫之類的非現實影像媒介，這類媒介在紀錄片中一般是不會出現的。陳果用了微型屋和活人偶，前者重塑現已消失殆盡的舊日香港平民巷陌和生活風情，後者與西西作品相互動，電影感無疑是豐富的。其中一幕把西西的真人影像挪移到微型屋的中間，隔窗與鏡頭前的西西凝望，是神來之筆，雖然，導演這一筆看來沒有好好的著落。

那就得說說所謂的「好」好在甚麼地方。首先，這是齣以西西為主角的電影，那麼，主角拍「出來」了沒有？我覺得是把西西這個人拍出來了。開頭西西用筷子幫助扭洗面巾一幕對我來說十分震撼，從沒想過扭手巾這麼一個簡單的動作竟要借助槓桿原理來完成。洗臉尚且如此，西西以左手寫字、縫熊縫猴子的毅力就不言而喻了。只此一幕，已「值回票價」。也難得導演逗出西西能自嘲、有幽默的一面。那自然是指她自認不懂寫劇本對白，所以只寫了三兩部便不再寫。這一段插進了原片謝賢和蕭芳芳的對白片段，我初看覺得好好笑，可惜現在不必要地配上國語，我想笑，但全院靜蠅蠅，不敢笑。西西真的不懂寫對白嗎？自然不，她的小說不少都滿是對白，《春望》就全借對白鋪展。熟悉西西作品的，就不會把西西的自嘲或導演的插話當真。再下來，作為一齣電影，它的影像靈動多采，是典型的陳果電影語言。不知道是否目宿方面有所要求，還是導演的自覺，香港場景的選取有濃厚的「港味」，牛棚、油麻地果欄、九龍城街頭、活字印刷鋪、舊式照相館、南生圍、橫水渡，都富有香港特色。（可唯獨董啟章在封閉的室內取景，打人造光，顯得很不協調。）雖然，這拍法我不盡同意。拍人物訪問，多用中、遠鏡（董啟章又是例外），拍馬世芳時鏡頭更彷彿隱藏在一角，有一種detached的感覺，與文學評論應有的冷睿相對應。剪接受訪者閱讀西西作品的片段，成為眾人的接龍朗讀，也有新意。
陳果不大讀過西西的作品，讀了也不大懂，所以他拍出西西的「人」，拍不出西西的「文學」。但把人拍出來，不也同樣重要嗎？一些與西西沒有交往的朋友看了，都說增加了對西西的認識，覺得西西很有趣。這就是電影「好」之所在，在剪接過程中陳果作了一點妥協，否則他的風格會更強烈一點（也更惹人爭議一點）。

在陳果拍西西的同時，江瓊珠和我也在拍《我們都在讀西西》，所以我盡量不去理會西西拍攝的過程，但有一些細節還是可以補充一點。說電影有所缺失，就是如果你不熟悉西西的行止，影片中有的地方就未必看得明白。

西西答應開拍之初，我們提出幾個要求，一是不參加日後任何宣傳活動，二是不「演戲」，三是一天中拍攝的時間不要過長，拍攝的日程不要過密和連續不斷。結果有一天拉了西西去南生圍拍外景，拍到西西血糖低，幸而找到一間士多吃了碗麵，我們在電影中見西西悠閒的吃麵，不知道這一組鏡頭幾乎是要她賠上命拍出來的。第二天何福仁找我去跟陳果在八度「談判」，其實只是重申之前提過的要求，不知何故陳果理解為西西大發脾氣，不拍了。不拍不拍最終都拍了，說不演也演了。我覺得西西去南生圍坐橫水渡就是演戲，她是不會無情情去南生圍的，她自己說了，她喜歡城市。西西去照相館也是演戲，她怎會無端端去照相呢？她去兵頭花園看猴子，倒很自然，她之前也去過，本來跟著要拍她去大坑吃牛腩麵的，因天氣熱，取消了，同樣，西西絕不會去大坑吃牛腩麵，只是，如果要她去，她也會去。西西算是合作，因此電影中她表現從容，要她演就演不出這種氣度，也是陳果擺佈不出來的。牛棚、果欄呀那些場景，很有點形式主義，作為電影鏡頭，有趣，好看，但與現實有距離。一個肥佬搬張沙發在果欄中間自言自語，儍的嗎？

電影開頭是西西叫外賣，本來西西講出一個完整的地址，我們覺得不好，現在剪成只說一個座號。「私隱」是保留了，但模糊了西西居住的地點。後來有一幕西西在一大群人中穿來插去，她背後有一隻手在扶持她，這隻手應該是何福仁的。如果大家知道西西住處的地點，又熟悉那一帶的環境，就應該知道那是內地旅遊團吃飯、購物的集中點，西西就是在一群群內地遊客（自然還有團團臭煙）間出入。但這並沒有妨礙她到處蹓躂，發掘新奇有趣的事物。

影片又見西西回到母校協恩，忽地莊陳有走出來說了幾句莫名其妙的話，那來龍去脈也欠交代。事情是這樣的，2011年西西獲選香港書展年度作家，特設的展覽展出了西西的熊偶和猴偶，東莞莞城圖書館的負責人來看了，很喜歡，希望能在莞城圖書館辦一個相同的展覽。美麗的圖書館館長和她熱誠能幹的同事得到西西信任，決定讓熊仔和猴子出門。2012年四月中的一天，西西親自上東莞佈展，住一晚，第二天出席了展覽的開幕式並作了講話。這時，目宿仍未選定拍攝西西電影的導演人選，他們不想錯過這麼重要的一個活動，由台灣派來一個攝製團隊拍下整個過程。在這之前，攝製隊其實已上過西西家兩次，拍了一些西西的生活和談話片段。《他們在島嶼寫作》的主要負責人都來了，包括陳傳興、林文琪和王婉柔。雖然在台灣不難找到人選，他們覺得，拍香港作家還是用香港導演較好，並最後選定陳果，那胸襟和誠意，以及工作的認真，是令人敬佩的。我們看到西西在展台前弄這弄那擺放毛偶，就是出自台灣攝製隊的影像。我和江瓊珠透過莊陳有的教育機構，組織了三家中學四十多名學生上東莞看西西的展覽，過後辦了個觀後感徵文比賽，頭三名的獎品是西西親手造的毛偶。頒獎禮在協恩中學的活動室舉行，西西親自頒獎，莊陳有出來說了幾句感謝的話。那竟是西西畢業後頭一趟回到母校，同學們帶她到處參觀一下。這時已由陳果操機，也就是我們在電影中所見的幾幕。後來西西上廣州方所佈置另一個展覽，留下了影片最後西西跳飛機的片段。

西西罕有的出席頒獎禮，與同人聚餐（這不罕有，但在大酒店包廳，是絕無僅有），都是因為我們覺得西西生活平淡，希望「做出」更多活動，為影片提供更多「情節」，可看來沒有達到預期效果，但無論如何，西西結廬在嘈境，卻能保持心境平靜，專心創作；不算清貧，但生活簡樸（我只是弄不明白，她一個人吃飯，何以要叫兩個菜外賣，那份量顯然是她吃不完的），這是我們可以從電影裡領會得到的。陳果是個市井型導演，從作者論出發，對這樣的一個作者，要麼喜歡，要麼討厭，也是自然的事。我自己一直在想，這個組合會擦出一種怎樣的火花。結果卻擦出火爆，是始料不及。可目宿團隊、拍攝團隊和西西的努力，令影片在這一輯《他們在島嶼寫作》中，顯得毫不遜色。（圖：目宿在西西家；西西家有許多有趣有特色的擺設；有劉掬色的版畫；最後一張是西西寫字的桌子）