我不怎么常看锵锵三人行，前几天，碰巧看了一集，发现德国汉学家顾彬被请来。于是跟了一圈，俨然是几期连播节目了，许子东, 梁 文道被请为二号嘉宾。除以前不断被提及的老话题，诸如对于中国当代文学（部分文学）是垃圾，他基本观点不改初衷，还再次强调了中国小说的问题三点：语言， 形式，世界观，统统有问题。好像跟他之前北大的演讲总结基本相符，那次他说过的三个词：语言、思想和形式。我对这几个比较有意思的提点很感兴趣，节目时间 有限，展开话题无法充分。所以这里我也只能简单述之。 1）对经典传统文学的忽略。 当代的文学是过眼云烟。对于中 国古文学内含，文学经典的水分营养汲取太少。顾彬提到德国作家及其作品在这方面的重视，可得借鉴。不懂历史，无古典文学艺术底子，当然不会写出一本真正的 德国当代文学作品。一部文学作品，怎样才能经得起历史的风波和考验，我们即使不拿近年的流行文学说事，单单举例华语文学的代表奖项之一茅盾文学奖，目前还 在广泛流行的篇章也已趋之若鹜。原因无须赘述，一句话，传统是基础，过去是未来。 梁文道说，请创作出更好的文学 语言，不要再使用乏味无味，被人嚼烂的常用语言。语言无亮点，这也是顾彬提到的思想问题，没有经典文学和对整个艺术宗教史的融会贯通，很难创作出真正的好 文学。换句话说，每个词的创作，都离不开它的历史，一个好作家，语言比故事要重要。语言就是思想，思想就是语言，语言就是内容。中国文学需要在废墟上重建 语言。 2）翻译问题：顾彬的原话这样说，是翻译创造和重建着语言。 其实，拿当代作家与五四时代作家相比, 虽有些不合时宜, 但 现象和变化也是我们不得不正视的问题。鲁迅，钱钟书等等大家，多是写译两修。良好的原文阅读习惯，也运化于他们的勤奋笔耕中。现在是西文东渐，翻译市场荣 景非常的时代，至少一本外文书，只要稍稍发迹，不仅可以很快被译成中文进入流通市场，还有多种前后不同译本选择。更勿论当今鲜少看到中国作家直接读原著， 并且几乎越来越少作家再身兼两职，除了创作还搞翻译。在顾彬看来，作家最好应该接触原文，自己尝试翻译，继而达到锤炼语言的效果。 3）当然，作家和作品离不开最有效的公众渠道：出版社的重要性。在这一点上，顾彬也提出了可以效仿德国的一面 -- 编辑对于校对的严谨和负责任。最好的编辑，也应是好的作家，有眼力区分文中讹误，有水平修饰文字通顺。编辑和作者最好成为沟通无障碍的好朋友。中国当代文学基本还缺乏较负责任的编辑和出版社，而这是出版好作品的关键环节。 我们倒是也不能忘记，自五十年代平畴荒野之 后，中国文学也走过了一条模仿西方文学的阶段。这种模仿的形式，走到今日，即便胜出在语言，也怕是文过饰非，失去了作品真正的魂。现在读物，仍旧缺乏中国 传统果腹，枝干亦处处语录影体，译文水平参差不齐。我们也看得到近年法国文学的没落，文学的衰亡，是否在演变成一场世界性问题。所 以说，许子东老师那句话说得对，文学，永远是要区分清楚什么是大众文学，什么又是纯文学。这个社会，从来不乏大众文学，但文学也一直都以小众为主流。要做 到为社会小众服务，又不失被大众领悟的文学，要走的路也许很长。终究，我们是不是缺乏纯粹的文学创作者，或者是不一味逐利，能够将文学进行到底的好作家。 回到节目中屡次提出的语言问题，顾彬教授的 出发点一向还是好的。大多数的文学知识分子，也不需在乎外国人对中国文化复杂片面的理解，如果我们的文学在回归传统中，出现越来越多的当代经典文学，中国 文学才会真正走向世界。结果也许像顾彬这样，不仅喜爱中国文化，研究汉学，也变成了痴迷50度中国白酒的酒学专家。
9 hours ago
No comments:
Post a Comment