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  • Inside Out (The Unseen 2015) - *"The Unseen" is a series in which I watch popular films for the first time. The list, which moves backwards in time, is based on the highest-ranked film...
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  • 滿足餐 - 休息期間瘦了差不多十公斤,不必花錢減肥,當今拍起照片來,樣子雖然老,不難看,哈哈。 為甚麼會瘦?並非為了病,是 […]
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  • 讀書小記201910_11 - 之一 王汎森:「談一位思想家的思想,不能只摘引其中幾句話,用現代人的觀念投射回去,放大某種意義。我以為這是思想史研究的一個失誤。我希望把片段的思想放在整個的思想語境中去考慮。」「只有掌握這種分寸感,才不會過分耽溺於「後見之明」式的思考方式,把我們後代的想法過度投射回去。」—〈治學漫談〉,頁242。 《天才為何成...
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  • 翻译:身份政治 - 恩:难道宗教不也是一个问题?伊斯兰教是一个非常传统的宗教,其中妇女的权利遭到了很大限制。看看许多穆斯林的移民,难道我们不应该担心这种不同价值观的相遇会给我们的社会带来问题吗? 巴:我认为这种恐惧被完全夸大了,这也十分肤浅。这是西方人的发明,一种幻觉。在我小时候,法国农村的普通妇女带头巾很正常,因为她们是基督...
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  • 蔡浩泉、張灼祥、西西、張海素、鍾玲玲、馬康麗1981年照片 - 鬍鬚張和大頭蔡 Victor Hui:應該在西貢,約一九八一。阿蔡怕冷,張校長穿背心,他要穿羽絨。他的皮包裡長期塞著這類外套和其他衣物、雜物,隨時可以「走路」的樣子。這是一次素葉和大拇指的聯合郊遊,為何有此一遊?Sorry,唔記得咗。 (圖片來自蔡浩泉臉書專頁2019年9月1日) (評論來自《大拇指》...
    3 months ago
  • 畧說《承教小記》和《豐子愷漫畫選繹》的版本 - 《承教小記》版本 跟書友談起小思《承教小記》的版本,我見過三種,封面都不同: 明 … 繼續閱讀 →
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  • 畧說《承教小記》和《豐子愷漫畫選繹》的版本 - *《承教小記》版本* 跟書友談起小思《承教小記》的版本,我見過三種,封面都不同: 明川出版社1983年7月初版 華漢文化1986年2月增訂再版 華漢文化1990年3月第三版 書友覺得明川版最難找,但這個版本我倒不時見到,可能大家都識貨,覺得珍貴,沒有隨便棄掉,就仍有流傳。 現在坊間常見的,是華漢三版以後...
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  • 財富之城──威尼斯 - 剛讀完Roger Crowley(羅傑.克勞利)有關威尼斯共和國歷史的著作: City of Fortune: How Venice Won & Lost a Naval Empire (財富之城──威尼斯怎樣嬴取及失去其海上帝國)(台版:《財富之城──威尼斯共和國的海洋霸權》),作為我近年來閱讀地中海和威尼...
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  • 蘇賡哲:城寨和大學 - 12月5日多倫多明報 據説日本人最喜歡的香港特色地區是已消失了的九龍城寨,改建成公園已久,他們仍出版一本又一本追憶書籍。 以前家在九龍城賈炳達道,城寨自然也是熟悉的。所謂三不管黃、賭、毒集中地,髒亂無序不難想像。中共智囊強世功稱之為「一切人類道德所鄙視的東西,在這裏可以合法存在」。其實這話是有語病的,因...
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  • 釐清香港議員取消資格案的法律概念:又名「跳出跳入打我呀笨蛋」然後被打 - 好多人真的不懂法律又要講法律。又有好多人以為只有香港才會有「人大釋法」。任何一個 … 繼續閱讀 →
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  • 照顧與創作 - 月前為谷淑美的攝影詩文集《流光.時黑》做了中文部分的編輯工作,實在因為是一種唇亡齒寒感。谷淑美的書,是關於她照顧年老患病的母親,過程中進而對母親生命、自己生命的發掘,轉化為攝影與文字創作。自己進入中年,身體開始變差,也進一步想到將來要照顧家人的責任,暗暗畏懼其龐大。於是,也就想通過進入谷淑美的歷程,讓自己學...
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  • 《別字》試刊號第二期出版﹗ - 立即下載:《別字》試刊號第二期 《字花》的網上純創作誌《別字》登場了! 「別字」一名,既有別冊之意,更寄望透過網上平台,另闢傳播門徑,開拓閱讀體驗。 暫定三個欄目,「透光」的作品從自由投稿中特別挑選,「有時」配合《字花》徵稿或另設新題,「極限」則專載萬字長篇。 試刊號第二期,以PDF形式呈現,供各位下載...
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  • 乌托邦遗迹 - [image: uploads/201510/18_114414_s1.1973peterderret.jpg] [水瓶节,宁宾,1973年。摄影:Peter Derret] 乌托邦遗迹 欧宁 宁宾(Nimbin)是澳大利亚新南威尔士东北部山区的一个小镇,因1973年举办水瓶节(Aquarius Fes...
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  • 「馬拉松 看世界」專頁 向世界馬拉松出發 - 如無意外,本周日我應該身在三藩巿,跑今年第五個外國比賽,也是人生第三十個馬拉松比賽(廿九個在香港以外)。雖然Blog有好一段日子沒有update,但跑步仍是繼續下去,這兩年尤其多,也去了俄羅斯、澳洲這些新國家、新大陸跑,是另一個飛躍期。 這些年的跑馬路上,有幸認識一些志同道合、見識廣博、洞察力強、對比賽有要...
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  • 自由路艱:再思肖友懷事件 - 文:野莩遣返或特赦肖友懷,無絕對之可不可行,但決定時當先考慮法理依據,而非道德情懷。我曾就此事詢問一位在入境處工作的朋友,她的答覆非常簡單:「1. 依法當遣返事主;2. 父母非港人,事主不能申請單程證;3. 除了酌情,事主無其他留港途徑。」那麼酌情先例會為制度開漏洞嗎?「Personally speaking...
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  • 烏蘭巴托的夜 - 《烏蘭巴托的夜》是首蒙古歌曲。蒙古的作曲家寫的,賈樟柯重新填了詞,左小祖咒改編,電影《世界》插曲(湖南台的字幕打錯了)。左小原版的就好聽,他少有的比較「正經」地演唱。譚版也不錯,大氣,聲情並茂。 左小改編演唱的《烏蘭巴托的夜》 賈樟柯電影片斷(趙濤演唱) 蒙古族樂隊杭蓋的版本 烏蘭巴托的夜 作詞:賈樟...
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  • 偶然的發現 - 很久沒在facebook上看到湯正川的post,早上偶然看到他與另一DJ的對談,發現這首歌,先放上來,待電腦回復正常,再仔細欣賞。
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  • - *Chapeau...!*Cock your hat - angles are attitudes (Sinatra) By Heinz Decker Hats seem to stimulate the imagination; maybe because they are a prolongatio...
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Monday, April 13, 2015

不讀書,怎創作電影? 全能電影人舒琪






舒琪的最大熱情固然是電影,但他認為閱讀是磨練創作的一種方式。他手執的是其中一位他最喜愛的導演小津安二郎的《東京物語》。(陳淑安攝)
舒琪的最大熱情固然是電影,但他認為閱讀是磨練創作的一種方式。他手執的是其中一位他最喜愛的導演小津安二郎的《東京物語》。(陳淑安攝)
舒琪辦公室的壁報貼滿導演照片及電影海報。(陳淑安攝)
舒琪辦公室的壁報貼滿導演照片及電影海報。(陳淑安攝)
舒琪在辦公室裏的書架以電影書籍為多,此格就以日本電影分類為主。
舒琪在辦公室裏的書架以電影書籍為多,此格就以日本電影分類為主。
舒琪曾着手改編亦舒的《一個複雜故事》成電影劇本,發現亦舒故事的結構十分緊密精妙。(網上圖片)
舒琪曾着手改編亦舒的《一個複雜故事》成電影劇本,發現亦舒故事的結構十分緊密精妙。(網上圖片)
Robin Wood出櫃後重新審視自己以前對希治閣的評論,出版Hitchcock's Films Revisited。(網上圖片)
Robin Wood出櫃後重新審視自己以前對希治閣的評論,出版Hitchcock's Films Revisited。(網上圖片)
《紙房子裡的人》是一個關於愛書人的故事,舒琪也建議愛讀書的人應讀這本小說。(網上圖片)
《紙房子裡的人》是一個關於愛書人的故事,舒琪也建議愛讀書的人應讀這本小說。(網上圖片)
吳冠中在自傳《我負丹青》中,憶述自己在文革中受打壓、不准繪畫的經歷,動人至深。(網上圖片)
吳冠中在自傳《我負丹青》中,憶述自己在文革中受打壓、不准繪畫的經歷,動人至深。(網上圖片)
【明報專訊】在舒琪位於演藝學院電影電視學院伯大尼校園的辦公室內,我們的目光掠過牆上的《祖與占》海報以及過千張電影影碟,停留在他的書架上。雖說光影及文字是兩種大相徑庭的媒介,但對於心思細膩的創作人來說,兩者皆可是養分。曾參與編、導、製作、發行,現在主要從事教學及評論的全能電影人舒琪,一生的熱情都投入電影中,但也有不少書本有如靈光般在他眼前綻開——如他一直認為被低估的亦舒、評論家Susan Sontag、吳昊及Robin Wood的影評等。舒琪認為,好的文字會增加對影像的敏銳度:「所以閱讀是一個磨練自己創作的方式。」
或許因教學關係,舒琪常接觸年輕人,不忘語重心長的說:「現在的學生都不看書,或者讀得很快,不會間書、highlight,或做筆記。」他把一本書的書衣揭開:「他們甚至不知道書衣的作用是什麼。書衣是用來當書籤,標誌自己讀到的書頁。」舒琪認為這一代在數碼化的環境成長,不需要常常使用記憶,比如電話號碼也只靠手提電話紀錄,不會記下:「但是記電話是一種記憶訓練,我們因為記電話而創造出一套獨特方法去記,這其實也是一種管理數據和資料的能力。不然,你怎去管理自己的時間,以及自己的生命?你不用記憶這部分的話,它只會萎縮壞死。」
「亦舒不只是流行小說家」
舒琪院長對於學生愛之深責之切;全因他於知識不流通的六七十年代成長,當時亟欲探究世界的青年人,對每格影像、每點文字都珍而重之。「我從小就愛電影,但其實先要了解文字,才能了解其他的事情。」舒琪說。比如說,他愛看電影,而當時想了解更多最新電影資訊,就得上美國和英國文化協會的圖書館看電影期刊雜誌如Sight and Sound 和 Films and Filming 等。年輕的舒琪總是放學後就急急腳的趕去圖書館,可惜不到一小時圖書館又得關門:「所以我還試過偷書呢。現在還能找得到這些書!」舒琪笑說。電影也是,當時他是其中一員的火鳥電影會會從外國租來電影菲林和電影機,但電影菲林總得歸還:「我們睇唔夠喉,就會半夜三更關上房門再看一次。就像當時看杜魯福的《祖與占》,我們很喜歡裏面的配樂,於是再放一次,在旁邊以錄音機錄下來。」在錄影帶未被發明的年代,看電影是只得一次的珍貴經歷,所以舒琪當時會好用心的看,並抄下筆記;書本也是間滿直線,寫滿筆記,以幫助記憶。
亦舒作為公共圖書館多年來閱讀量最高的作者之一,總是被冠上「都市流行作家」之名。但是舒琪並不認同。他認為亦舒的故事簡潔得來聰明,他的筆名「舒琪」的『舒』便來自亦舒。舒琪去年監製的學生電影《一個複雜故事》就是一部改編亦舒小說的作品。小說講述女大學生為應付哥哥醫藥費,為有錢人當代母,懷上雙胞胎,並捲入多件複雜事情中。「起初我以為這本小說文字不深、節奏又快,應該不難改編。但是動手改編時才發現很難:因為小說結構很緊密,只改一點,便牽動許多不同部分。」舒琪又笑指若自己現在讀書的話,論文會考慮以亦舒為題。「亦舒的文字很好,絕對不只是一個流行小說家。我每次去旅行都一定會帶她的書看,因為薄和容易看。」
舒琪的書架當然以與電影相關的書籍居多:有實戰型的拍攝及剪接技法,也有探討意識型態的電影理論,以及中外多個導演如Nicholas Ray、Woody Allen及小津安二郎等的傳記或訪談錄。舒琪說,雖然他的電影知識可能比學生多,但未必代表自己的想法比他們敏銳。有時學生所看的電影比他還多呢。「所以在電影面前,我是永恆的學生。」他說。
盼為吳昊編影評集
而同為影評人,舒琪也對幾位影評人特別欣賞:其中一位是2013年過身的編劇、作家、歷史掌故學家吳昊。早於舒琪剛活躍於《中國學生周報》的時候,他便已仰慕經常於周報寫影評的吳昊。「吳昊的文字精煉,他對自己的要求很高,一字也不會多。而且他熱愛美國的類型電影,即是所謂的B級片。這一種隨着正場加映的一小時影片,多以西部或警匪片為主。這種電影不為人所留意,但吳昊就從中看到這種電影的成就,對它們作出深入研究。」舒琪稱受吳昊影響,他也喜歡「捐窿捐罅」,分析看似冷門的電影。吳昊過身後,大家懷念的主要是他在掌故、編劇方面的成就,但在影評方面就鮮有人提起。「所以我一直希望幫吳昊編一本影評集,我認為在六七十年代芸芸影評人中,他是成就最高的一個。」
評論,是要不停修改的
而另一位舒琪景仰的是加拿大影評人Robin Wood。Robin Wood的一生可說是傳奇,他本以對希治閣的評論聞名於世;但當結了婚並有了孩子的他決定出櫃,公開自己的同性戀性傾向後,他的影評風格也就完全改變了。他更勇於批判社會政治,並重新檢視自己過往對希治閣所作出的評論,寫成Hitchcock's Films Revisited ,甚至在當中推翻自己過往的評論。「因為他覺得自己出櫃前所寫的文字不夠膽量,所以評論不夠誠實。」舒琪說。他認為Robin Wood的文學根柢深厚、文字優美,但更重要的是他展示了評論人寫的不止是客觀評論:「評論者本身的視野、個性、感情,都應在評論裏表現出來。所以評論人其實也是創作者,最好的評論也就是最好的創作。評論對我來說,是要不停修改的,只有最好的作品才可真正經歷時間的考驗。所以後半生應是用來修改前半生所講的話。」至於在電影拍攝技巧方面,他推介美國導演Sidney Lumet的自傳Making Movies。導演在書中分享了他拍戲的心得:如何指導演員,執劇本,以及在現場執行的能力及反應等。舒琪說他每年也會介紹此書給電影學生。
舒琪還有個特別且暖心的閱讀習慣:凡讀到值得推介的好書,他都會多買幾本,送給身邊好友。近幾年,他就買了好幾本《紙房子裡的人》——一本關於閱讀的書。一位熱愛閱讀的學者過身了,她的愛人收到一本從南美寄來的書,而這本書有被水泥糊過的痕迹,於是他便到南美找尋寄件人——發現寄件人原來是個瘋狂的愛書人,屋子裏滿滿是書,並且執著於種種閱讀儀式和排列方式。舒琪認為愛讀書的人都該看看這本書。而另一本他不斷向好友推介的是吳冠中的自傳《我負丹青》。於四十年代到法國學藝的吳冠中,回國後不久其作品被評為「資產階級形式主義堡壘」,文革期間更被終止繪畫、寫作、教學,以及下放到農村勞動。「我感到最深刻的是他對藝術的追求,即使在文革間被批鬥,但並沒有放棄對藝術的追求,一有機會就畫畫鍛煉。」舒琪說。
舒琪或許是嚴師,在言談間不時訓話學生幾句,但相信這是恨鐵不成鋼的心意。「我很難想像有哪個導演是不讀書的。我們都不是天才……就算是天才也需努力呀!」他認為,讀小說可幫助理解人的心理及人際關係,傳記則可了解人與時代的關係。「只看電影不看書是無用的。你要去學習、理解、分析及吸收,才可磨練自己的創作。」舒琪老師就以自己的書架,作出一個最好的示範。
profile
舒琪,香港演藝學院電影電視學院院長,亦是導演、編劇、製作人。導演作品有《虎度門》、《沒有太陽的日子》等。
文:吳世寧
圖:陳淑安、網上圖片
編輯/洪慧冰

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